5. syyskuuta ohjaaja Tim Fehlbaum avaa 'ratkaisevan' tekijän, joka olisi voinut suistaa elokuvan
'Jos emme saa McKayta, meidän ei tarvitse tehdä projektia ollenkaan.' Tämä oli ohjaaja Tim Fehlbaumin asenne hänen esituotannon kiihkeänä hetkenä Golden Globe -ehdokkaana elokuva 5. syyskuuta . Mutta Fehlbaum ei puhunut suuren nimen saamisesta auttamaan elokuvan tekemisessä, vaan viittasi legendaarisen urheilutoimittajan Jim McKayn arkistomateriaaliin.
5. syyskuuta toistaa vuoden 1972 Münchenin olympialaisten panttivankikriisin tapahtumat, jossa ryhmä palestiinalaisia terroristeja piti israelilaisia urheilijoita heidän hotellihuoneessaan olympiakylässä. Tarkemmin sanottuna se seuraa ABC Sports TV -tuotantoryhmän työtä, joka siirtyi päivän urheilutapahtumien kattamisesta uutistapahtuman jakamiseen livenä ympäri maailmaa. Jim McKay oli osa uutisointia ABC Sportsin ankkurina ja auttoi toimittamaan uutiset yleisölle, mukaan lukien tarinan traaginen loppu.
Puhuin Fehlbaumin sekä näyttelijöiden Leonie Beneschin ja Ben Chaplinin kanssa elokuvasta äskettäin, mukaan lukien arkistomateriaalin käytöstä. Fehlbaum sanoo, että vaikka heidän täytyi luoda uudelleen joitakin kuvamateriaalia olympiakylästä, 'se mitä et voi koskaan luoda uudelleen, on Jim McKayn esitys.'
'Tämä on vain hyvin ainutlaatuinen sekoitus, joka on myös hyvin ajankohtainen', Fehlbaum sanoi. 'Kuinka hän moderoituu kameraan, tämä sekoitus ammattimaista pysymistä, mutta joskus saattoi tuntea tunteiden tulevan läpi. Joten se oli meille ratkaisevaa.'
Vaikka hän myöntää, että hänen lausuntonsa McKay-materiaalin hankkimisesta tai elokuvan keskeyttämisestä oli hieman dramaattinen, mutta hän oli innoissaan siitä, että hänellä oli ryhmä tuottajia, jotka tunsivat samalla tavalla. Näytön tulokset puhuvat itsestään, kuten huomautan omassani 5. syyskuuta arvostelu .
Arkistomateriaalin käyttö oli vain osa suurta tutkimusta ja yksityiskohtaa, jonka Fehlbaum esitti elokuvassa, jonka Benesch ja Chaplin panivat merkille puhuessaan siitä, mikä veti heidät mukaan projektiin. Mutta millaista oli heidän oma tutkimusnsa, koska suurin osa näyttelijöistä näytteli tapahtumassa mukana olevia tosielämän henkilöitä?
Bensech huomasi nopeasti, että hänen hahmonsa, Marianne Gebhardt, on erilaisten ihmisten yhdistelmä. Mutta hän tunsi Mariannen 'edustavan tuota saksalaista sukupolvea sillä hetkellä', koska vuoden 1972 olympialaiset olivat ensimmäisiä suuria maailmantapahtumia, jotka järjestettiin Saksassa toisen maailmansodan jälkeen.
Chaplinin hahmo, Marvin Bader, oli todellinen lähetystiimin jäsen, mutta koska hän ei ollut joku, jonka monet ihmiset tunnistaisivat, Chaplin huomauttaa, että tunnistettavan tulkinnan luomisessa oli hieman vähemmän paineita, vaikka hänellä oli silti 'velvollisuus'. huolenpidosta” Baderille. Vaikka Bader ei ollut elossa, jotta Chaplin voisi tavata, hän sanoo silti tuntevansa läsnäoloa, jota hän piti mukavana esityksensä aikana.
Alta löydät täydellisen tekstin keskustelustani 5. syyskuuta tiimi, muokattu mahdollisimman vähän selvyyden vuoksi.
WTW: Mitä tiesit Münchenin panttivankitilanteesta ennen tämän projektin aloittamista ja mikä kiehtoi tämän tarinan kertomisessa nyt?
Tim Fehlbaum : Tiesin siitä paljon aiemmin, koska opiskelin Münchenissä, ja Münchenissä tämä tarina tuntuu kaikkien näiden vuosien jälkeenkin hyvin läsnä. Siellä oli dokumentti, jonka näin 90-luvun lopulla Yksi päivä syyskuussa , joka vaikutti minuun valtavasti ja sai minut erittäin kiinnostumaan aiheesta. En tiennyt ennen tutkimuksen aloittamista, mikä tärkeä rooli medialla oli sinä päivänä. Kävimme tutkimuskeskustelun John Magaron näyttelemän hahmon Geoffrey Masonin kanssa ja kuuntelimme hänen tarinoitaan siitä, mitä he kokivat tänä päivänä. Tämä oli ensimmäinen kerta, kun meissä heräsi ajatus, että tämä voisi olla todella mielenkiintoista. Varsinkin tämän päivän näkökulmasta katsottuna, olennaista kertoa tarina tästä näkökulmasta.
Leonie Benesch : Se oli upea käsikirjoitus. Ja jos luet todella hyvän käsikirjoituksen, jossa on erittäin hyvä osa, sanot ehdottomasti kyllä, olisit erittäin typerää olla tekemättä. Käsikirjoituksen luettuani menin katsomaan Timin muita elokuvia, ja ne ovat niin erilaisia, että olin todella kiinnostunut tapaamaan ja työskentelemään jonkun kanssa, joka ensin tekee tämän ja sitten on kirjoittanut tällaisen käsikirjoituksen.
Ben Chaplin : Samanlainen kuin Leonie. Minulle lähetettiin käsikirjoitus ja se oli kiehtova ja kiehtova, ja se oli näkökulmasta, josta en ollut ollenkaan tietoinen. Olin tietoinen joistakin materiaalista ja tragediasta, mutta en tiennyt, että näkemäni kuvat oli otettu urheiluverkostosta. Nähdä tämänkaltaiset kulissien takaa, oikeita ihmisiä ja miltä se päivä oli heille, vaikutti minusta todella kiehtovalta ja fiksulta ja omaperäiseltä näkemältä tragedian näkökulmasta sekä suoran television ja journalismin kautta.
WTW: Tim, puhuessaan koko elokuvan aikana käytetylle arkistomateriaalille, huomasin sen todella kiehtovana ja auttoi sitä todella. Oliko se aina jotain, jonka kuvittelit olevan osa tätä projektia, vai löysitkö sen prosessin aikana?
TF : Toivoimme kovasti, minun on sanottava, että saisimme sen alusta alkaen. Mutta meille se oli todella selvää, että voimme luoda uudelleen – ja meidän piti luoda uudelleen osa olympiakylästä otettua materiaalia – se, mitä he näkevät ruudulla, mutta mitä et voi koskaan luoda uudelleen, on Jim McKayn esitys. Tämä on vain hyvin ainutlaatuinen sekoitus, joka on myös hyvin ajankohtainen. Luulen, kuinka hän moderoituu kameraan, tämä yhdistelmä ammattimaista pysymistä, mutta joskus saattoi tuntea tunteiden tulevan läpi. Se oli siis meille ratkaisevaa.
Joinakin varhaisina kiihkeinä hetkinä ennen kuvausta tuotantotoimistossa… Sanoin dramaattisesti, jos emme saa McKayta, meidän ei tarvitse tehdä projektia ollenkaan. Olen niin onnekas, että saan olla tuottajien joukon ympäröimänä, jotka itse asiassa tunsivat hyvin samanlaisilta, ja olimme niin onnekkaita, että saimme sen.
Haluan lisätä… Katsoin elokuvan Sean McManusin, Jim McKayn pojan ja Sean McManusin pojan, Jim McKayn pojanpojan, kanssa Paramountin teatterissa New Yorkissa. Se oli todella koskettava kokemus, koska näytöksen jälkeen Sean kääntyi poikansa puoleen ja sanoi: 'No, se on isoisäsi.' … Hän sanoi olevansa niin ylpeä siitä, miten Jim on kuvattu elokuvassa. Se oli siis olennainen osa sitä.
WTW: Leonie ja Ben, tämä on ilmeisesti tositarina, oikeita ihmisiä, joita kuvaat. Miten käsittelet todellisiin ihmisiin perustuvia hahmoja, muuttaako se prosessiasi ollenkaan?
LB : No itse asiassa, Marianne Gebhardt ei ollut todellinen henkilö, hän on useiden ihmisten yhdistelmä… Mutta tiedäthän, että se täydentää kirjoitusta, koska se tarkoittaa, että hän ei tunne itseään kengänsarviksi ja uskot helposti, että tietysti siellä oli kääntäjiä ja Kääntäjät olivat perinteisesti naisia. Nostan hattua Timille, että hän kirjoitti jonkun, joka ilmeisesti edustaa tuota saksalaista sukupolvea tuolloin, ja mielestäni se on todella tärkeä kerros elokuvassa tuon hahmon luomisessa. Ja se on hieno saavutus, jotta se ei tunnu olevan kengänsarvillinen. Minulle oli helpotus tietää, ettei häntä ollut olemassa… Tunsin vastuuta tehdä hyvää työtä, mutta olin helpottunut siitä, ettei minun tarvinnut puhua jollekin, jolle minun täytyi tehdä oikeutta.
eKr : Luulen, että valmistautumisprosessi - luulen, että se vaihtelee näyttelijästä riippuen - mutta prosessi on sama fiktiiviselle tai todelliselle hahmolle. Ykkösasia, jonka päädyt kuvaamaan, on käsikirjoitus, joten sen kanssa sinun on työskenneltävä. Joskus tutkimus voi itse asiassa – ei tässä tapauksessa, koska se oli niin hyvin tutkittu ja niin erityinen ja täsmällinen ja autenttinen – mutta joskus tutkimus voi olla käsikirjoituksen tiellä, jos se ei vaikuta käsikirjoitukseen ja päädyt tietämään asioita, jotka eivät ole käsikirjoituksessa, voivat itse asiassa toimia toisin.
Prosessi on sama, ja minäkin soittelin jotakuta, jota vain harva tietää miltä hän näytti tai kuulosti. Joten et ole saman paineen alainen, jos haluat, antaa tunnistettava kuva henkilöstä. Mutta sinulla on tietysti huolenpitovelvollisuus hahmoa ja henkilöä kohtaan, mutta mielestäni käsikirjoituksella oli se huolenpitovelvollisuus. Joten paljon siitä tehtiin puolestasi. Tiedän, että Peter Sarsgaard tuntee tavallaan samalla tavalla, se on huolenpitoa, jota haluat välittää mistä tahansa hahmosta.
Asia, jonka sanoisin, saattaa kuulostaa hieman mystiseltä, kun olen aiemmin soittanut oikeita ihmisiä, varsinkin kun he ovat kuolleet, heidän läsnäolonsa tuntuu vähän. Ja se voi olla vain sinun vastuuntuntoa. Tunsin ehdottomasti, en tiedä, että edustat heitä jollain tavalla, ja se tuntuu mukavalta.
5. syyskuuta julkaistaan rajoitetuissa yhdysvaltalaisissa elokuvateattereissa 13. joulukuuta ennen kuin se avataan valtakunnallisesti 17. tammikuuta. Britannian julkaisupäivä on vielä varmistettu.
KATEGORIAT
