'Black Bear' -arvostelu: Aubrey Plaza on kertojista epäluotettavin

Meidän tuomiomme

Sinun ei tarvitse luottaa kertojaan tunnustaakseen 'Mustan karhun' yhdeksi vuoden kiehtovimmista elokuvista.

varten

🐻Upeat esitykset kolmelta päähenkilöltä, erityisesti Aubrey Plazalta.
🐻Metafiktiivistä tarinankerrontaa parhaimmillaan.
🐻Aidosti järkyttäviä käänteitä.

Vastaan

🐻Tämä elokuva ei ole ystävällinen satunnaiselle katsojalle. Valmista marinaatti siinä.

Musta karhu avautuu Aubrey Plazalla, kun hän nousee istuimeltaan laiturilta, menee hyttiin ja istuutuu kirjoittamaan. Ennen kuin elokuvassa tapahtuu mitään, saamme vihjeen olettaa, että se, mitä koemme, on fantasiaa, joka ilmaistaan niin selkeästi kuin näytelmän esirippu olisi noussut ja näyttämön taito olisi paljastunut edessämme. Mikä siinä on niin kiehtovaa Musta karhu Kuitenkin se on tarkoituksella leikkimistä käsityksemme kanssa siitä, mikä tarinan totuus on, ja antaa meille mahdollisesti omaelämäkerrallisen välähdyksen käsikirjoittaja-ohjaaja Lawrence Michael Levinen mieleen, joka haastaa meidät tunnustamaan eron elämästämme inspiraation välillä. ja yksinkertaisesti kertomalla tapahtumista sellaisina kuin me ne ymmärrämme. Toisin sanoen enemmän kuin mitään Musta karhu on elokuva tarinankerronnasta, joka pakottaa yleisön aktiiviseen sitoutumiseen, mikä tekee hulluiksi ne, jotka etsivät yhtenäistä juonetta, mutta on suunnattoman palkitseva niille, jotka keskustelevat pelissä olevien aiheiden kanssa.

Elokuva alkaa varsinaisesti Allisonin (Plaza) saapuessa Gaben (Christopher Abbott) ja hänen raskaana olevan tyttöystävänsä Blairin (Sarah Gordon) omistamaan syrjäiseen mökkiin. Allison on näyttelijäksi kääntynyt ohjaaja, joka haluaa yksinäisyyden pakottavan itsensä kirjoittamaan seuraavan elokuvansa, mutta Gaben hienovarainen flirttailu ja Blairin tuskin salattu mustasukkaisuus syrjäyttävät hänet lähes välittömästi. Eräänä iltana kolmikko kokoontuu päivälliselle ja siirtyy sydämellisestä uteliaisuudesta toistensa elämää kohtaan piikkikäden kaivauksiin, jotka paljastavat parin välillä vallinneen suhdekiistan ja Allisonin ilmeisen patologisen taipumuksen provosoida heidän vastakkainasetteluaan.

Tämä on lähtökohta, joka elää ja kuolee esityksissään, ja onneksi nämä kolme tarjoavat niin vivahteikkaat esitykset – joita Matthew L. Weissin mukaansatempaava editointi parantaa – että siitä tulee kiehtova hahmotutkimus kaikista kolmesta. Abbottin tulkinta Gabesta epäonnistuneena taiteilijana, joka tuntee olevansa yksinäinen henkisen tuen puutteen vuoksi, täydentää täydellisesti Gordonin näkemystä Blairista naisena, joka tuntee olevansa raskauden heikentynyt ja vihaa sitä, että Gabe ei enää ole kiinnostunut hänestä. Plaza on kuitenkin keskipiste, sillä hän esittää Allisonia sitkeänä paskansekoittajana, josta ei koskaan voi sanoa olevansa tosissaan tai vitsillä. Blairin feministinen arvostus väitetysti epäpoliittisista elokuvistaan hylätään heijastuksena, samalla kun hän toimii kankaana, jolle Gabe maalaa, on himokas. haluja. Nämä ovat kolme syvästi virheellistä hahmoa, jotka pomppivat toisiaan upeasti vivahteikkaiden kuvausten kautta osoittaen, kuinka pitkälle upea dialogi ja taitavat näyttelijät voivat tehdä laadukkaasta kerronnasta.

Mutta toisaalta Musta karhu ottaa käänteen noin puolivälissä ja hylkää tuskallisen huipentumansa ja aloittaa alusta ja muotoilee johdattelemme uudelleen uusiin rooleihin. He käyttävät nyt mökin omaisuutta kuvatakseen elokuvaa, joka muistuttaa hyvin juuri äsken näkemäämme juonetta, mutta Allisonin ja Blairin roolit ovat nyt päinvastaisia, sekä elokuvassa että elokuvassa elokuvassa, ja Gabe on elokuvan ohjaaja ja Allisonin aviomies. Täältä, Musta karhu muuttuu eräänlaiseksi synkäksi komediaksi, jossa seurataan itsenäisen elokuvan tekemisen kaoottisia läpikotaisinuksia sekä ohjaajien ja näyttelijöiden välisiä teeskenteleviä mielipelejä.

Ensimmäisen ja toisen puoliskon väliset yhtäläisyydet tekevät Musta karhu niin mielenkiintoista jäsentää, koska se sekoittaa hahmorooleja, dialogin linjoja ja motiiveja herättääkseen kysymyksen siitä, kuinka tämä tarina liittyy entiseen. Onko tämä tarina siitä, kuinka Allison hylkäsi näyttelemisen tullakseen ohjaajaksi? Onko tämä tarina Gabesta ja Allisonista, jotka dramatisoivat ja hyötyvät kohtalokkaasta yöstään Blairin kanssa? Onko tämä metatekstuaalinen uudelleenkertomus Lawrence Michael Levinen kokemuksista toisen elokuvan ohjaamisesta? Mihinkään näistä kysymyksistä ei voida vastata ehdottoman myöntävästi, koska pelissä on niin paljon ristiriitaisia todisteita, ettei lopullista vastausta voi koskaan olla. Mutta vastauksista ei ole kysymys, koska nämä kaksi puoliskoa muodostavat kokonaisuuden vain, jos muistat, että sinulle kerrotaan tarina. Nämä ovat kirjailijan luomuksia, eikä sillä ole väliä, onko nämä hahmot luotu kokonaisesta kankaasta vai perustuuko heidän vastakkainasetteluaan koettu kokemus. Levinen totuuden estämisessä on iloista solipsismia, kun hän jatkuvasti muistuttaa, että elokuva voi olla vain kokoelma valheita.

Aubrey Plaza keinuu aidoilla todellakin jälkimmäisellä puoliskolla tarjoten yhden vuoden hypnoottisiimmista ja arvoituksellisimmista esityksistä, eikä edes näin vahvalla materiaalilla se olisi sama elokuva ilman hänen painovoimaansa. Hän perustelee koko fiktiota persoonallisuudellaan, ja hän on akseli, jolla meidän on pakko tutkia, kuinka sisäistetään suhteemme siihen, mitä meille on näytetty. Loppujen lopuksi tämän elokuvan kehystyssuunnitelmassa – muista fiktiosta – hän on kirjoittaja, ja kuinka voimme luottaa kaikkeen, mitä hän sanoo? Lopulta sinun ei tarvitse luottaa siihen, että hän tunnustaa Musta karhu yhtenä vuoden kiehtovimmista elokuvista.

Musta karhu on saatavilla VOD:na 4.12.2020.