Fantasia Fest Review: 'Come True' on unissakävely tuntemattomaan

Meidän tuomiomme

'Come True' tuudittaa yleisönsä abstraktiin transsiin unenaikaisten inkvisitioiden kautta, ja vaikka loppu turhauttaa joitain, näytteillä on edelleen liian paljon kykyjä täydelliseen irtisanomiseen.

varten

😴 Ajatteleva kauhutarina.
😴 Saa parhaan hyödyn budjeteista.

Vastaan

😴 Tuo lopetus.
😴 Liian hidas joillekin.

Trendejä, missä tahansa genressä, tulee ja menee. Cheeseball 80-luvun slasherit väistyivät 90-luvun metallisuudelta, 00-luvulla oli kyse tummista, karkeista rebooteista ja niin edelleen. Nykyään A24:n vaikutus elokuvien, kuten Noita ja Perinnöllinen (muun muassa) ovat inspiroineet eksistentiaalisten, usein selittämättömien kertomusten määrittelemää elokuvanteosbrändiä. Anthony Scott Burnsin kaltainen elokuva Tulla todeksi on sekä ajan sivutuote että oire, joka yllyttää juonittelua raskaan tarinankerronnan kautta, joka ei koskaan halua tarjota vastauksia, vain haastaa normaalialueenmme todellisuuden hämärien linssien kautta. Kunnianhimoinen, mukaansatempaava, mutta lopulta kerronnan monitulkintaisuus heikentämä (päästämme siihen).

Julia Sarah Stone näyttelee Sarahia, teini-ikäistä yksinäistä, joka on nähnyt välttelevän äitinsä puheluita ja nukkumassa puiston penkeillä. Emme ole varmoja miksi, aivan kuten emme tiedä mitään hänen kokemistaan painajaisista, joissa asuu hehkusilmäisiä hahmoja. Sarah ilmoittautuu unitutkimukseen, jossa hän tapaa tutkija Jeremyn (Landon Liboiron), joka tunnustaa, että hänen tiiminsä kehittämä tekniikka voi tallentaa potilaan unia. Todellisuuden ja fantasian väliset rajat hämärtyvät, kun alitajuiset asukkaat alkavat luoda yhteyksiä todelliseen maailmaan. Onko Sarah turvassa demoneilta, joiden uskottiin kerran asuvan vain unelmamaassa?

ylistän Tulla todeksi verrattuna Yön valtaosa koska Anthony Scott Burns perustaa sci-fi-ihmettelemisen leikatulla budjetilla. Saaran yökauhut ovat hämmästyttävän hämmentäviä, kun kamera liikkuu hitaasti lähemmäs ja lähemmäksi varjoisia ääriviivoja, taaksepäin käännettynä, yksivärisenä kylläisyydessään, tunkeutuen kohti anonyymiä vaaraa. Burns ei tarjoa kontekstia eikä syytä. Hänen mielessään Saaran vaihtoehtoinen todellisuus on sekoitus Hiljainen Mäki kuvat surrealistisissa 3D-tiloissa, joissa on kyse jatkuvasta selittämättömyydestä. Unihalvauksen virkistys, jopa siinä, miten elokuvaus vetää meidät lähemmäksi katsetta, jota ei voida väistää, vaikka kuinka epätoivoisesti haluaisimmekin linssin panoroivan. Pelossa, joka on inspiroitunut, on taiteellisuutta Salakavala toisinaan, kun varjoolennot tunkeutuvat näyttöihin.

Nyt, Tulla todeksi ei ole pelottavaa-boo-gotcha kauhua. Vau, mitkä unet ovat jopa uteliaita, sillä Burnsin kertomus keskittyy vähemmän hirviöihin ja enemmän REM-unisyklien taustalla olevaan tieteeseen. Minne mielemme kulkee, kun silmämme sulkeutuvat. Jeremyn kangaspuvut saavat Sarahin näyttämään ylimääräiseltä Tron ennen kuin pelit käynnistyvät. Hänen näytönsä näyttävät lähes binäärisen, katkoviivaviivaisen graafisen näkymän, joka pystyy näyttämään kuvallisia vaikutelmia. Siksi minun Yön valtaosa vertailussa, jossa teknologiset näkökohdat ovat minimaaliset, mutta Burns voi kuitenkin peittää ideansa toiminnallisessa, iskujen ja syiden universumissa, joka on olemassa ilman esteitä. Tässä suhteessa, Tulla todeksi on menestys – kokemuksellinen elokuva, joka kyseenalaistaa, kommentoi ja elää näissä avautuvissa hetkissä laajasilmäisin vastauksin.

Sitten loppu osuu.

Tulla todeksi , hieman yli sadan minuutin kohdalla, pitää yleisön koukussa kohdistamalla juuri tarpeeksi painetta, kun tarvitaan uusi sisäänkäynti. Saaran matka suosii pitkiä hiljaisuuden jaksoja, jotka liittyvät alajuonen yksityiskohtiin, jotka on tarkoitus huomata, mutta joita ei puhuta ääneen. Voidaan olettaa, että hän pakenee kotoa, kieltäytyy olemasta vuorovaikutuksessa äitinsä kanssa, ja isähahmon puuttuminen voivat olla myöhemmin loukkaavia paljastuksia. Toiset saattavat huomata tekstiviestit, jotka hän jättää huomiotta, tai kun hän nukahtaa ja herää, tai mitä hän näkee Jeremyn vampyyrisissa unissa.

Täällä tapahtuu paljon: kehon ulkopuolisia kokemuksia, selittämättömiä aivohalvauksia, aavemaisia muotoja, jotka näkevät vain nukkujat. Kaikki tuntuu rakentuvan jonnekin, ja sitten Burns pudottaa yhden saapuvan viestin Sarahin puhelimeen näyttöajan viimeisissä *sekunneissa*, joka räjäyttää kaikki asennukset, poikkeamat ja rakenteelliset vihjeet paloiksi. Jäljelle jää elokuvan pommikysymysmerkki ja sitten tekijät.

Monet teistä tulevat sammumaan, jopa raivostumaan, ja teillä on täysi oikeus.

Arvostaakseni sitä rakastunutta, eristäytyvää kehtolaulua Tulla todeksi elokuvan lähes kokonaisuudessaan, jopa minua ärsyttää elokuvan huutava pysähtyminen. Silti Anthony Scott Burnsin kyvyt ovat tunnistettavissa niin pitkältä ajalta, että kaikki omituisuudet, hiljaisuus ja elämän koskaan-tietämättömyyden arvostaminen ovat arvokkaampia kuin muutaman sekunnin summaus. Pidän Julia Sarah Stonesta nomadina lukiolaisena, joka takoutuu näkymättömään maailmaan, joka toteutuu vasta, kun todellisuutemme lakkaa. Arvostan Burnsin halua korvata perinteiset normaalit jotain vaarallisempaa runollista. Vaihtoehtoinen lopetus on saattanut lisätä arviooni vielä yhden tähden, mutta kannatan silti tätä varmuutta siitä, että mitä valveilla oleminen edes tarkoittaa?

Tulla todeksi on osa Fantasia Festival 2020 -tapahtumaamme.