Isä-arvostelu: Mitä teet, kun todellisuus hajoaa?

Meidän tuomiomme

'Isä' osoittaa kätevästi, että jos joku meistä menettää dementiaan, meistä voi tulla entisten persoonallisuutemme ajan tuhoamia kuoria.

varten

️Anthony Hopkins ja Olivia Colman esittävät uransa parhaita esityksiä.
️Leikkaus ja tuotantosuunnittelu korostavat kauhistuttavaa murenevaa todellisuutta.
️Tämä on helvetin liikuttava käsikirjoitus.

Vastaan

️Elokuvan epälineaarisuus voi olla hieman hämmentävää, vaikka se on selvästi tarkoituksellista.

Isä on tällä hetkellä katsottavissa vain teattereissa (26.2.2021 alkaen). Vuoksi COVID-19 pandemiasta, suosittelemme tarkistamaan sen paikallisessa asemassasi. Jos sellaista ei ole saatavilla, muista tutustua osavaltion ja CDC:n ohjeisiin ennen kuin katsot sitä suljetussa tilassa.

On aina mielenkiintoista nähdä, kuinka eri elokuvat päättävät käsitellä samanlaisia aiheita täysin eri tavoilla, varsinkin kun kaksi elokuvaa saapuvat suhteellisen lähelle toisiaan, mutta niitä ei hyväksytä väite, että niitä pitäisi verrata. Vaikka Isä ja Supernova molemmat tutkivat dementian traagisia seurauksia, Supernova on paljon enemmän keskittynyt tuohon ulkoiseen draamaan, diagnoosin vaikutukseen ihmissuhteisiin ja näiden suhteiden tulevaisuudennäkymiin. Isä Sillä välin on paljon sisäisempi elokuva, tyylillisesti paljon samankaltainen kuin Charlie Kaufmanin Ajattelen asioiden lopettamista kuin romanttinen tragedia Supernova . Ja aivan kuten Kaufmanin elokuvassa, Isä hyödyntää elokuvan ainutlaatuisia vahvuuksia välineenä kaapata romahduksen partaalla olevan mielen näkökulma, vaikkakin vähemmän omituisella tavalla.

Nimellinen isä on Anthony (näytteliä Anthony Hopkins), 80-vuotias, joka asuu tyttärensä Annen (Olivia Colman) kanssa tämän asunnossa ja väittää, että tila on ja on aina ollut hänen. Anne kamppailee hoitaakseen jatkuvasti hämmentynyttä isäänsä ja yrittää palkata sairaanhoitajan huolehtimaan hänestä hänen ollessaan töissä. Kuitenkin, kun paine isästä huolehtimiseen kasvaa, heidän elämäänsä häämöttää väistämättä haamu siirtää isänsä hoitolaitokseen.

Lähtökohta on yksinkertainen, mutta paholainen on yksityiskohdissa. Mitään näistä tiedoista ei esitetä suoraviivaisella tehokkuudella, vaan se kiemurtelee Anthonyn näkökulmasta, kun kokoamme yhteen todellisuuden ilmeen, jota hän ei pysty ymmärtämään. Kuten hänen loputon etsiessään kadonnutta kelloaan viittaa, Anthonylle on tulossa aika hukkaan, kun kohtaukset muuttuvat hänen kiertäessään kulman hänen huomaamattaan, dialogien toistuessa ja uudelleensekoittuessa uusiin tai tarpeettomiin yhteyksiin, hahmojen vaihtaessa näyttelijöitä. edustavat Anthonyn kasvavaa kyvyttömyyttä tunnistaa tuttuja perhekasvoja, varsinkin kun hän pohtii poissaolevaa suosikkitytärtään, Annen siskoa.

Tämä on koottu täysin erinomaisilla editoinneilla, siirtymällä kohtausten välillä ja pyöreiksi kuvioiksi korostamaan elämän kauhistuttavaa toistoa ilman jatkuvuutta. Kuvaapa Annen kamppailevaa avioliittoa aviomiehensä Paulin kanssa (jota vuorotellen näyttelevät Mark Gatiss ja Rufus Sewell), Anthony kärsii Paulin käsistä vanhemman pahoinpitelystä tai Anthonyn kuumasta ja kylmästä suhteesta uuden talonmies Lauran (Imogen Poots) kanssa. Isä tietoisesti ja ilkeästi hillitsee kohtausten erottelua ja suosii suunnanmuutosta, jota helpottaa hienovaraisesti vaihtuva lavastus, joka muuttaa asunnon samalla tavalla tutulle ja vieraalle, tavoille, jotka yhdistävät fantasia oletetun todellisuuden kanssa.

Tietysti Hopkins saa eniten huomiota pääsuoritustaan, ja se on oikeutetusti ansaittu. Anthony on ylpeä, itsenäinen mies, joka ei ymmärrä, miksi hänen tyttärensä yrittää vangita hänet kotielämään, ja hänen villit mielialansa vaihtuu ystävällisestä persoonasta salaliittomaisen röyhkeäksi mieheksi, joka hajoaa, kun hänen identiteettinsä ydin on riisuttu pois. Kuitenkin niin paljon kuin Hopkins ansaitseekin huomion huomion, Colman on yhtä vakuuttava roolissaan kamppailevana tyttärenä. Vaikka elokuva pysyy ensisijaisesti Anthonyn näkökulmassa, ne muutamat hetket, jotka se poikkeaa Annen näkökulmasta, tuovat esiin kauhean huomiotta jääneen tosiasian: dementiapotilaan elämän redundanssi ja toistuminen puolestaan tekee ensisijaisen hoitajan elämästä yhtä syklistä. ja hämmentävää. Se on tilanne, jossa kukaan ei tule ulos sankarillisena tai tyytyväisenä. Sen sijaan on vain odotettava elämän alkamista.

Katsojat voivat olla houkuttelevia ratkaisemaan jatkuvuuden Isä , koota lopullisen aikajanan tapahtumista, jotka asteittain lisäävät Anthonyn irtautumista itsekkyydestä, mutta uskoisin, että näin tekemällä ei ole merkitystä. Juonen pyöreät juonit ovat tarkoituksellisesti tylsiä osoittaen, että todellisuus on vain havainnointiamme ja että mielemme rappeutuminen on logiikan, syyn ja seurauksen huononemista. Tämä on tuskallinen kokemus, joka ansaitsee mietiskelyn sen väistämättömän kauhun vuoksi, synkän totuuden vuoksi, että kuka tahansa meistä voi jäädä omaan murenevaan olemassaoloomme. Isä osoittaa kätevästi, että jos joku meistä menettäisi dementiaan, meistä voi tulla entisten persoonallisuutemme ajan tuhoamia kuoria, ja vaikka sitä ei kehystetty kauhuelokuvaksi, sen tuleva pohdiskelu on kauhistuttavampaa kuin mikään hirviö.

Isä avataan teattereissa 26.2.2021.