'La Llorona' -arvostelu: Kaikkia syntejä ei voida antaa anteeksi
Meidän tuomiomme
Mykistetty kauhutarina, joka puhuu paljon kulttuurisesta väkivallasta, hirvittävistä kansainvälisistä rikoksista ja siitä, kuinka mytologia voi antaa äänen äänettömälle.
varten
- Tuttu tarina, uusi ote.
- Tarjoaa leikkaavia kommentteja.
Vastaan
- Hitaampi kauhunopeus.
Lunastus, sinun nimesi on La Llorona .
Viime vuoden yritys monipuolistaa loihtivaa universumia, La Lloronan kirous , on esimerkki siitä, kuinka toisen kulttuurin kansanperinnettä ei voi mukauttaa valkoiseksi kalkittua kauhukertomustasi varten. llorona Guatemalalaista alkuperää oleva ohjaaja Jayro Bustamante kohtelee La Lloronan korkeita kertomuksia ihmisenä, joka on kasvanut itkevän naisen itkuhuudon kanssa aina mielessään. Kun Warner Brothersin kiinteistö tähtää perusarvon teatteripelotuksiin, Bustamante yrittää jotain taidokkaammin huolestuttavaa. Kummitustaloelokuva, jossa menneisyyden synnit tekevät nykyisyyden haamuiksi.
La Llorona pyörii Enriquen (Julio Diazin) ympärillä, sairaalla guatemalaisella entisellä kenraalilla, joka kohtaa kansallisen kapinan, kun tuomioistuin kumoaa hänen sotarikoksista antamansa tuomionsa. Enriquen lähisukulaiset ympäröivät häntä, mutta hänen ylellisen aidatun tilansa ulkopuolella on rauhanomaisia mielenosoittajia, jotka vaativat oikeutta. Se on lukitusskenaario, jossa kukaan ei tule sisään tai poistu, paitsi Alma (María Mercedes Coroy), vasta palkattu taloudenhoitaja. Enrique, olosuhteisiin nähden sairas ja vainoharhainen, alkaa epäillä, että Alma voi olla muutakin kuin köyhä kyläläinen, joka tarvitsee rahaa. Mitä lähemmäksi Alma kasvaa Saraa (Ayla-Elea Hurtado), Enriquen tyttären Natalian (Sabrina De La Hoz) lasta, sitä enemmän Alma muistuttaa latinalaisamerikkalaisille pojille ja tytöille kerrottua yliluonnollista legendaa.
Kiihkeiden mielenosoitusten taustalla toimii tämä nerokas laite, joka pitää Enriquen, hänen noitavaimonsa Carmenin (Margarita Kenéfic) ja muut syrjässä murenevien seinien sisällä. Ei sillä, että ylellisessä talossa olisi rakenteellista rappeutumista, vaan pikemminkin sitä, kuinka Enrique joutuu vankilaan juuri niiden ihmisten takia, joita hän vannoi palvella. Hänen alkuperäiskansojen kansanmurhan rikoksiaan on käsitelty ikuisuuden ajan, mukaan lukien naisten raiskaukset ja lasten teurastukset, kun hän metsästi sissiopposition kapinallisia. Bustamanten teemojen rinnastus on varsin onnistunut, kun hän näyttää 'vanhan' Enriquen vastaan hänen 'nykyisen' tietoisemman minänsä.
La Llorona on kauhutarina monella tasolla. Ilmeisin? Sen kanta hallituksen sortoon Carmenin tyhmien huomautusten kautta edelleen niistä alemman luokan talonpoikaista, jotka eivät uskalla kunnioittaa Enriqueä. Samat kansalaiset nostavat nyt julisteita kadonneista läheisistä, joiden oletetaan kuolleiksi ilman Enriquen leiriltä saatua tunnustusta.
Varsinainen La Lloronan myyttinen kirous kertoo hylätystä vaimosta, joka hukkuu kaksi poikaansa ja tekee sitten itsemurhan, kun hän ei voi kantaa syyllisyyttä. Jumalan rangaistus on ankara, ja se pakottaa naisen ikuisesti metsästämään poikiaan kadonneena sieluna. Bustamante kunnioittaa näitä kuiskattuja kohtia, mutta muokkaa La Lloronan motiivia sopimaan Guatemalan väkivaltaisiin sisäisiin konflikteihin, jotka sammuttivat liian monta unohdettua sielua. Alma saapuu kuoleman enkelinä (sammakot kädessään), mutta ei millään tavanomaisella tavalla.
Alman esittely La Lloronaan perustuvana hahmona ei ole kauhistuttavaa eikä kuvailevasti kauhistuttavaa. Hän on köyhä palvelija, joka etsii työtilaisuutta, mutta Bustamante yhdistää nopeasti visuaalisia pisteitä. Ehkä sopiva vedenalainen zoomaus Alman kasvoille, hänen hiuksensa kelluvat kuin lonkerot, viittauksena La Lloronan hukkuneisiin poikiin. Ehkä Alman suosikkipeli Saran kanssa on kilpailu siitä, kuinka kauan nuori tyttö pystyy pidättelemään hengitystään. Odotamme aina odotettua, mutta tämä on Enriquen kauhujen talo, jossa on navigoitava. Väsynyt hiipiä, jonka aiemmat aviorikostotottumukset ja hylätty moraali pitävät hänet hereillä, aivan kuin meidän pitäisi tuntea myötätuntoa miestä kohtaan, jonka käsissä on verta, jota ei voi koskaan pestä pois. Se on yhtä runollinen ja tuomitseva, sillä sodan aikaiset takaumat maalaavat toisenlaisen kuvan kuin sairaalan vuoteissa makaava hauras mies, joka tarvitsee jatkuvaa lääkärinhoitoa.
Hyökkäys on kaikilta puolilta La Llorona . Kuulostaen: Ei ole oikeutta ilman rauhaa!' lauluja, Natalian indoktrinaatioon perheensä tuomittavaan menneisyyteen (hänen miehensä katosi, ja vastaus näyttää osoittavan, että se ei ollut sattumanvaraista). Älä odota lahjattomia hyppypelotteita tai vääntyneitä noitakasvoja puolenyön jälkeen. María Mercedes Coroy pysyy ihmismuodossa Almana, ja hänen pelottelutaktiikansa suosii upotettuja katseita, jotka tunkeutuvat Enriquen vartioidun gangsterimaisen ulkopuolen läpi. Sireeni, joka oli melkein veden alla paitsi hänen silmänsä ja sen yläpuolella, pilkkasi miestä, joka murhasi niin julmasti siviilejä kuten Alma. Bustamante piirtää elokuvissa sen kliinisen hetken, jolloin jonkun elämä välähtää heidän silmiensä edessä ja näyttää Enriquelle ja Carmenille kaiken, minkä tuhoamisesta he ovat vastuussa. Katumus, suru ja vastakkainasettelu yhtä aikaa.
La Llorona on monia asioita, joita et odottaisi, ja kaikki asiat La Lloronan kirous ei ole, mukaan lukien kulttuurisesti edustava ja järkyttävä kauhuelokuva. Maa partaalla ja suojelevan egon omaavien johtajien ajattelemattomuus. Ikivanha urbaani legenda itkevästä naisesta, jonka itkua et uskalla kuulla – tarina klassismista, sotarikoksista ja armottomasta humanitaarisesta hylkäämisestä. Jayro Bustamante viipyy historiassa, jota ei koskaan unohdeta tavoilla, jotka saavat sinut hengästymään, vaikkakin järkyttymään tai järkyttymään tai suorastaan kauhuissaan. Älä lannistu sen hitaasti palavasta luonteesta La Llorona . Tämä sensaatiomainen synkkä satu uhmaa tapaa, jolla määrittelemme kauhua ja kauhua yleisimpiin genren teloituksiin, joita Bustamante pyrkii välttämään.
llorona julkaistaan Shudderissa 6. elokuuta.
