On the Rocks -katsaus: oppia, mitä aviomies ja vaimo voivat oppia isältä ja tyttäreltä
Meidän tuomiomme
Coppolan uusin on petollisen lievä, koskettaa syvempiä inhimillisiä totuuksia samalla kun se kuvailee kuohuvaa isän ja tyttären seikkailua.
varten
- 💔Bill Murray tuo isälleen elävän, täysin hyväksytyn uskottavuuden, mikä antaa Felixille mahdollisuuden pysyä viehättävänä.
- 💔Coppolan lahja koskettaa syvällisiä totuuksia oivalluksista, joita menneisyytemme voi antaa nykyisyytemme ja tulevaisuutemme kannalta.
Vastaan
- 💔Coppola kiinnittää vähemmän yksityiskohtia ja huomiota aviomiehen ja vaimon väliseen suhteeseen kuin isä ja tytär.
Sofia Coppolan elokuvat tuntuvat usein pinnalliselta lieviltä, mutta osuvat usein syvään sointumaan, ja etenkin kun otetaan huomioon maailman tila tällä hetkellä, Kivillä ei ole poikkeus. Tarve henkilökohtaisiin yhteyksiin - ja levottomuus ja epävarmuus meille tärkeimmistä - on huolestuttava ajatus aikana, jolloin ei aina ole tarpeeksi muuta ajateltavaa, ja Coppolan uusin koskettaa kauniisti tätä tunnetta, kun tytär (Rashida Jones) kääntyy sarja-filanderer-isänsä (Bill Murray) puoleen saadakseen apua, kun hän alkaa olla huolissaan siitä, että hänen miehensä (Marlon Wayans) pettää häntä. Jonesin ja erityisesti Murrayn upeat esitykset täyttävät monimutkaisen taustatarinan näiden kahden välillä, joka kertoo hänen hahmonsa valinnoista nykyhetkessä, vaikka Coppola ei aivan antaisikaan samaa ulottuvuutta suhteelle, jota hänen sankaritarnsa epätoivoisesti yrittää suojella.
Jones esittää Lauraa, kirjailijaa ja kotiäitiä, joka alkaa huolestua sen jälkeen, kun hänen miehensä Dean (Wayans) saa hälytyksiä siitä, että tämä saattaa pettää kollegansa Fionan (Jessica Henwick) kanssa. Laura etsii varovasti vihjeitä ja tavoittaa isänsä Felixin (Murray) saadakseen tämän ajatuksia. Monien omien välinpitämättömyyksiensä jälkeen hän ehdottaa, että hän tutkii asiaa tarkemmin ja suostuu auttamaan. Hän ei ole niin varma kuin hän näyttää, mutta suostuu antamaan Felixin luiskella ympäriinsä ja tuntee itsensä luovaksi estyneeksi, huomaa pian katsovansa Deanin puhelimeen ja lopulta seuraavan häntä ympäri New Yorkia toivoen saavansa hänet kiinni teoista.
Kun heidän etsivän tekonsa lähestyy totuutta, Laura viettää enemmän aikaa Felixin kanssa, vaivattoman hurmurin kanssa, jolle Laura näyttää antavan suurelta osin anteeksi omat rikkomuksensa äitiään kohtaan. Mutta kun jälkensä johdattaa heidät kaatumaan Deanin työmatkalle Meksikoon, Lauran on pakko kohdata paitsi avioliittonsa tilanne, myös suhteensa todellisuus Felixin kanssa ja alkaa tarkastella tapoja, jotka ovat vaikuttaneet hänen identiteettiensä tunteeseen. , turvallisuus ja viestintä.
Käyttäytymisemme patologia on aina mielenkiintoinen aihe, ja se tuntuu joskus melkein liian arkipäiväiseltä tutkittavaksi. Coppola käsittelee asiaa todella mukaansatempaavalla tavalla tässä häiritsemällä katsojia Lauran ja Felixin tutkinnan hauskuudella – he tarttuvat Lauran parempiin vaistoihin ennen kuin päätyvät johtopäätökseen, joka voi kääntää hänen elämänsä täysin ylösalaisin, samalla kun he esittelevät tarkan käyttäytymisen ( ja Felixin uskomusjärjestelmä), joka estää häntä lähestymästä suoraan Deania huolenaiheistaan. Felixin New Yorkin jokaisen ovenvartijan kuohuminen peittää hänen oman emotionaalisen kypsymättömyytensä, jota Laura sieti ja imeytyi koko lapsuutesi ajan, mutta on nyt lamaannuttanut hänet etsimästä totuutta, jota hän pelkää oppia. Lisäksi nähtyään vuosikymmeniä isänsä pommituksia hän on alttiimpi epäluuloinen käytöksestä ja heijastaa sitä omaan henkilökohtaiseen ja ammatilliseen epävarmuuteensa.
Coppolan keskittyminen perhesuhteeseen tulee avioliiton kustannuksella. Tahallisena yhteyden katkaisemisena tai yksinkertaisesti Lauran ja Deanin välisenä suhteellisena kehityksen puutteena aviomiehen ja vaimon läheisyydestä puuttuu tiettyä spesifisyyttä, joka auttaa draamaa, mutta vähemmän sen ratkaisemista. Sitä vastoin Laura ja Felix tuntevat toisensa sisältä ja ulkoa, joten Felixin biologiset ja antropologiset itsepuolustukset uskottomuudelle ovat informatiivisia hänestä - ja heistä kahdesta - välittömän läheisyyden muutamana hetkenä, Felixin suojelemisena Lauraa kohtaan ja harvoin. , epämukavia mutta olennaisia vastakkainasettelua, jotka rikkovat heidän rutiinejaan, jossa hän huutaa šovinistista hölynpölyä ja hän pyöräyttää silmiään halveksivasti.
Aikuisena vietämme paljon aikaa yrittäessämme oppia irti ja paeta vanhempamme meille antamia oppitunteja, joista suurin osa on sanomaton käyttäytyminen ja malleja ja traumoja, jotka kaikuvat alitajuisesti. Coppola koskettaa tätä niin tehokkaasti ja harhaanjohtavasti, että Lauran ja Felixin suhteesta tulee se huipentuma ja katarsis, jota odotamme Lauran ja Deanin välillä, sillä se, mitä avioparille tapahtuu, on melkein vähemmän tärkeää kuin tyttären ja isän välillä. Ja samaan aikaan matka, jolle Laura ja Felix lähtevät, on niin hauska ja valaiseva ja aliarvioitu jopa usein sarjakuvallisissa käänteissään, että nämä epifaniat tapahtuvat tavallaan täsmälleen samalla tavalla kuin oikeassa elämässä - pakottaa meidät katsomaan itseämme niin paljon kuin kumppanimme tai perheenjäsenemme, ja tehdä muutoksia tai kasvua koskevia valintoja, jotka eivät aina ole täsmälleen odottamamme suuntaan.
Jones on jälleen upea Laurana, ja hän muuttaa hahmon epävarmuuden ja passiivisuuden kaksisuuntaiseksi peiliksi – ensin Felixin metastasoituneelle uskomusjärjestelmälle, joka oikeuttaa hänen uskottomuutensa, mutta myös hänen täydellisen emotionaalisten suhteiden puutteensa ja sitten hänen oman epävarmuutensa vuoksi. heijastuu Felixin haitallisten valintojen hallinnassa. Se, että elokuvan ei tarvitse tehdä lopullista arviota heidän suhteestaan, on toinen vahvuus, varsinkin kun ihmiset tekevät niin harvoin tosielämässä, mutta hänen kehittyvä selkeys antaa hahmolle enemmän tahdonvoimaa ja voimaa myös silloin, kun hän räjähtää kiusallisessa tilanteessa, jossa hän on ollut. isänsä ajettamana.
Tällaista roolia on helppo katsoa ja ehdottaa, että Bill Murray olisi Bill Murray, mutta näyttelijä on löytänyt uuden tavan saada cad-rooli näyttämään houkuttelevalta; hänen esityksensä ei ole itsepetosta, se on itsensä toteuttamista, ja Felixillä on huomattava taito olla vakuuttava, kun hänen pitäisi olla puhtaasti vastenmielinen. Se, että hänen esityksensä ei kumoa näitä valintoja, saa sen tuntumaan niin uskottavalta; niin paljon kuin hänen pitäisi todellakin painiskella ajatustensa kanssa, joiden puolesta hän väittää, se tosiasia, että hän ei tee niistä todellisempia tämän hahmon elämässä. Samaan aikaan Wayansin hahmo saa mielestäni vähemmän huomiota kuin hän ansaitsee Coppolalta osoittaakseen, kuinka hän on aktiivinen ja hajamielinen kumppani Lauralle, mutta hänellä on helppo viehätys ja uskottavuus, joka rohkaisee meitä kyseenalaistamaan hänen uskollisuutensa vakavasti. samanlainen toivo toivoa vastaan, jota Laura tuntee.
Loppujen lopuksi uskon, että elokuva vangitsee erityisen hyvin tapamme, jolla lähimmät suhteemme rutiinit sekä lohduttavat että ruokkivat epävarmuutta - ovatko sama asia, tai yhtä hyviä kuin aina ovat olleet ? Lisäksi se koskettaa pandemian piiloteemaa: tappaako tuo tuttavuus romanssin, aktiivisen rakkauden, kiinnostuksen ja sitoutumisen ihmisiin, joiden kanssa päätämme viettää suurimman osan ajastamme? Ja onko terveellistä tutkia mikroskoopilla jokaista tapahtuvaa muutosta, ja erityisesti sitä, että saatamme kuvitella itsessämme tapahtuvien muutosten takia? Nämä ovat ideoita, jotka vaikuttavat lähes vierailta niin monissa elokuvissa juuri nyt, joissa panokset ovat elämä ja kuolema, ja juuri se tekee Coppolasta niin tärkeän, vaikka hänen tekemänsä toiminta onkin hyvin aliarvioitu. Katsomalla yhden suhteen menneisyyttä ymmärtääksesi paremmin toisen tulevaisuutta, Kivillä puolustaa sitä, mitä kääntämisessä voi saada - ystävällisyyttä, kärsivällisyyttä ja parempaa ymmärrystä, ei vain ympärillämme olevilta ihmisiltä, vaan myös itseltämme.
Kivillä on saatavilla drive-in-versioissa ja Apple TV+:ssa 23. lokakuuta.
Tämän päivän parhaat Apple TV plus -tarjoukset Apple TV+ – kuukausittain 4,99 dollaria/kk Näytä
