'Spencer' -arvostelu: Kristen Stewart loistaa kummittelevana lomaviikonloppuna
Meidän tuomiomme
Stewart ja Larraín vangitsevat vakuuttavasti Dianan elämän olemuksen kauhun ja eksistentiaalisen kauhun linssin läpi ja vahvistavat 'Spencerin' yhdeksi vuoden parhaista elokuvista.
varten
- - Kristen Stewart esittää hypnoottisen pääosan
- - Jonny Greenwoodin tulos on yksi hänen parhaista
- - Pablo Larraínin taipuvainen kauhuelokuvatunnelma tarjoaa tervetullut käänne elämäkertalaiseen kaavaan
Vastaan
- - Steven Knightin käsikirjoitus on ehkä hieman liian ylpeä selkeistä Anne Boleyn-vertailuistaan
Kun tuotantologot ohittavat ja kohtaus hämärtyy Pablo Larraínin logoon Spencer , esittelykortti kertoo yleisölle, että tämä on tarina, joka perustuu todelliseen tragediaan, merkkinä siitä, että tätä elämäkertaa ei pidä ottaa kirjaimellisesti tapahtumina, jotka tapahtuivat todelliselle Walesin prinsessa Dianalle, vaan se on sen sijaan fiktiota, joka on saanut inspiraationsa hänen elämästään. ja kokemuksia. Se on tärkeä ero tehdä, ei vain siksi Spencer väitetysti tiivistää useita tapahtumia Dianan elämästä yhteen vuoden 1991 joululomaan, mutta se kehystää tarinansa ehdoilla, jotka muistuttavat enemmän kauhuelokuvaa kuin perinteistä draamaa.
Se on tyylillinen valinta, joka asettaa Dianan omasta elämästään selviytyjäksi, jota ei rajoita tosiasiallinen kertominen ja sen sijaan se hyväksytään emotionaalisena totuutena. Ja tässä prosessissa Larraín ja Kristen Stewart, jotka esiintyvät nimellisenä prinsessana, ovat tehneet uransa parhaita töitä.
Aivan kuten Larraínin edellinen tarkastelu moderneista feminiinisistä kuninkaallisista, Jackie , Spencer keskittyy suoraan sen johtavaan suorituskykyyn, ei välttämättä kaikkea muuta poissulkematta, vaan yksiselitteisenä linssinä, jonka läpi kokee Dianan vaikeudet. Prinsessalle todetaan nopeasti vaikea suhde talon henkilökunnan ja perheensä kanssa, mutta on aivan yhtä selvää, että hänen vaihtoehdot ovat äärimmäisen ahtaat sen suhteen, miten hänen odotetaan ja valtuutetaan toimimaan.
Kuninkaallinen perhe esitetään hiljaisen tuomion jäisinä hahmoina, joita johtaa kuningatar Elisabet II:n (Stella Gonet) formalistinen haamu. Dianan oma aviomies Charles (Jack Farthing) on emotionaalisesti etäinen avionrikkoja, joka on tarpeeksi rohkea lahjoittamaan Dianalle samat helmet, jotka hän antoi rakastajatarlleen, ja henkilökunta laajasti näkee kaiken Dianan mielenterveydestä kerätyn tiedon valuuttana, joka myydään syljenerittäville. paparazzit. Hänen ainoat liittolaisensa ovat muutama valittu luotettu henkilökunta (Sean Harris ja Sally Hawkins) ja hänen kaksi lastaan (Jack Nielen ja Freddie Spry); mutta niin paljon kuin nämä vuorovaikutukset antavat hänelle mahdollisuuden olla haavoittuvainen ja joskus jopa omahyväinen, heidän uskollisuutensa ovat myös ikuinen kysymys.
Tämä ilmenee Stewartin esityksessä hahmona, joka on jatkuvasti kohtelias ja hieman hermostunut, mutta peittää aivan alasti kiihtyneisyytensä rajoittumisestaan rooliin, joka pyytää häntä näyttämään kauniilta ja vaimentamaan kaikki persoonallisuuden ilmeet, jotka pettäisivät kuninkaallista perhettä vähemmän kuin jumalallisena. Hienovaraiset ujouden ja häpeän piirteet kohdistavat hänen varhaiseen vuorovaikutukseensa, erityisesti hänen toimintaansa valvovan sotilasmiehen kanssa (Timothy Spall), mutta ne antavat tilaa anteeksipyynnön maanisille purkauksille tukihenkilöstössä ja yksityisille väkivaltaisille kapinan ja itsensä vahingoittamisen hetkille. Erityisesti Dianan bulimia näkyy hänen elämäntapansa pakotetun rappeutumisen hylkäämisenä, yksittäisenä kontrollina jäykästi pakotetussa mielivaltaisten asumuutosten aikataulussa ja yksitoikkoisena loukussa palatsin alueella.
Sitä se lainaa Spencer sen kauhuelokuvatunnelmaa, olipa kyseessä Claire Mathonin klaustrofobinen elokuvaus, jossa palatsimaiset sisätilat asettuvat vastakkain Dianan nuoruuden suosimien avoimien tilojen vapauden kanssa, tai Jonny Greenwoodin upea partituuri, joka luo tyrmäävän tunnelman niinkin yksinkertaisiin otoksiin kuin kuninkaallisen perheen saapuminen. Mutta se menee vieläkin syvemmälle, kun Diana kiehtoo hänen elämänsä yhtäläisyydet Anne Boleynin kanssa – vertailusta, josta käsikirjoittaja Steven Knight on luultavasti hieman liian ylpeä siitä, kuinka kovaa se on lyöty kotiin – ja puolestaan häntä kummittelee todellinen Henry VIII:n kuuluisasti murhatun vaimon (Amy Manson) ilmentymä. Yhdessä vierailuihin sumun peittämillä pelloilla ja Dianan rappeutuneessa lapsuudenkodissa on jatkuva tunne, että menneisyys ja nykyisyys ovat romahtaneet kauhistuttavaksi pahoinvointiksi, joka vie prinsessalta kaiken toivon tulevaisuudesta.
Se on ytimenä Larraínin näkemykselle entisestä Spenceristä. Kuninkaallisten viehätys kaikessa glamourissaan ja iltapäivälehtiarvoineen on suurelta osin naamio aristokraattiselle kulttuurille, joka pitää kiinni itsensä tärkeydestä pitämisen keinotekoisesti kumoamalla kaiken riippumattomuuden tunteen niistä, jotka tuodaan sen laumaan. Dianan elämän ihme on se, että hän pystyi pitämään kiinni yksilöllisyydestään huolimatta siitä, että hän oli rajoittunut järjestelmään, joka vaati hiljaista tottelevaisuutta maan parhaaksi. Stewart ja Larraín vangitsevat tämän olemuksen niin vakuuttavasti kauhun ja eksistentiaalisen kauhun linssin läpi, vahvistaen Spencer yhdeksi vuoden parhaista elokuvista riippumatta siitä, pitääkö se kiinni tuon 30 vuoden takaisen loman kirjaimellisesta totuudesta.
Spencer avautuu yksinomaan teattereissa 5. marraskuuta.
