'The Prom' -arvostelu: Kiilto ja autuas

Meidän tuomiomme

'Prom'in painokkaat ylilyönnit korvaavat sen matalat virheet.

varten

🎶Jokainen musiikkinumero on ylimääräinen leiriläinen viehätys.
🎶Sen positiivinen viesti omituisesta hyväksymisestä on kiitettävä.
🎶Näyttelijät, jotka tietävät mitä tekevät, on ilo viettää aikaa.

Vastaan

🎶Se ei aivan tasapainoile luontaista kyynisyyttään toiveikkaasti optimismiinsa.
🎶James Cordenin dramaattiset kohtaukset ovat räikeän epäuskottavia.

Näytelmämusikaalin sovittamisessa elokuvantekijän on välttämättä lähestyttävä monia ongelmia muuntaessaan näyttämön kohonnutta teatraalisuutta ja rajallista tilaa valkokankaan lähes rajattomille mahdollisuuksille säilyttäen silti musiikillisen kokemuksen ydin. varten Prom Ohjaaja Ryan Murphy välttelee realismia ja maadoitettuja persoonallisuuksia mennäkseen yhtä pommillisen korkeaan leiriin kuin musikaalit saavat ilman Baz Luhrmannin tekemiä, jättäen suhteellisen vähän moittimista elokuvaan, koska se on musikaalin sovitus, joka pukeutuu paljetetuissa hihoissaan. Jos olet ohjelman fani, tulet todennäköisesti olemaan elokuvan fani. Esitys itsessään ei kuitenkaan ole moitteeton, ja vaikka kokemus onkin monipuolinen koominen nautinto, se saattaa olla myös ehkä hieman liian tärkeä omaksi parhaaksi.

Täysin epäonnistuneen näyttämön jälkeen heidät hukkua itsesääliin ja alkoholiin, Broadwayn tähdet Dee Dee Allen (Meryl Streep) ja Barry Glickman (James Corden) päättävät, että he tarvitsevat aktivistisyyn elvyttääkseen uraansa. Avustuksella muiden näyttelijöiden Angie Dickinson (Nicole Kidman) ja Trent Oliver ( Mormonin kirja 's Andrew Rannells), he matkaavat Indianan maalaiskaupunkiin, jossa paikallinen PTA on kieltänyt lesbo Emma Nolania (Jo Ellen Pellman) osallistumasta tanssiaisiin, koska tämä aikoi kutsua tyttöystävänsä, mikä sai aikaan koulun johtaman kansalaisoikeustaistelun. rehtori (Keegan-Michael Key). Toimiessaan invasiivisena voimana näyttelijät laskeutuvat kaupunkiin toteuttamaan agendaa, joka on ulkoisesti edistyksellinen mutta narsismin motivoima.

Elokuvan taustalla on urbaani alentuminen maaseutuyhteisöjä kohtaan, joka on osittain oire siitä, että kirjailijat Chad Beguelin ja Bob Martin (mukauttavat omaa näyttämötuotantoaan) yrittävät pilkata kaikkia tasapuolisesti, mutta on viime kädessä heidän oman näkökulmansa raja. Hyökkäävät näyttelijät ovat selvästi farssisia erudoituneessa käytöksessään ja tietämättömyydestään siitä, kuinka vähän heidän julkkiksensa merkitsee kaupungissa, jossa ei ole ylellisiä mukavuuksia, mutta elokuva pyrkii myös kovasti saavuttamaan omituisen hyväksynnän optimistisen sävyn, joka johtaa kiihkoilun parantumiseen taikuuden avulla. laulua ja tanssia, joten tavallaan heidän mahtipontisuutensa on perusteltua heidän päämäärillään, vaikka ei heidän motiiveillaan. Tämä puolestaan ei oikeuta riittävästi liidien siirtymistä itsekkyydestä epäitsekkyyteen, paljastaen heidän hahmoihinsa syvyyksiä, jotka eivät ole niinkään evoluutioteoriaa, vaan ne korvaavat taustatarinoita hahmon kehitykselle. Tämä on kaikki sen sanomiseksi Prom on juuttunut liian moniin hahmoihin, joiden kasvua ei ole riittävästi tutkittu halpojen gagien hyväksi, jotka yhdistävät kiihkoilun tietämättömyyteen ja laajoihin musiikkinumeroihin, jotka eivät vie paljoakaan juonen eteenpäin viemiseksi.

On siis pelastava armo, että Ryan Murphy ohjaa nuo lavasteet niin iloisesti, että se antaa suurelta osin anteeksi, kuinka pinnallinen ja taputtava tarina osoittautuu. Ylikylläisten sävyjen varjostettuna, josta Murphy on tehnyt tavaramerkin, Prom on edestä taakse pommitettu luovasti lavastettuja, painokkaasti koreografoituja ja energisesti sävellettyjä ylimääräisiä musikaalisia tekoja, jotka hukuttavat esiintyjät imartelevaan valaistukseen ja muuttavat hyvänlaatuiset koulut, ostoskeskukset ja kotipaikat akustisen huvin leikkipaikoiksi. (Olin häkeltynyt siitä, kuinka suuri rehtorin toimisto oli, kunnes muistin, minkälaisessa elokuvassa olimme mukana, ja siksi en ollut yllättynyt, kun villisti elehtivä Meryl Streep valtasi tilan.) Huolimatta sen kerronnan virheistä, sen puhdas omistautuminen maaninen eksentrisyys tekee äärimmäisen nautinnollisen ajan, joka saa aikaan ääniraidan lisäämisen useampaan kuin muutamaan soittolistaan.

Silti vaikka kaikki ovatkin erinomaisia laulajia, näyttelijöiden dramaattiset chopsut ovat sekaisin. Streep, Rannells ja Kidman luisuvat leiriläisiin persoonoihinsa ilman ongelmia ja pystyvät vaikuttamaan vakavampiin hetkiin johdonmukaisesti ja sulavasti. Keegan-Michael Key ja Kerry Washington (näyttelee PTA:n päällikköä, Mrs. Greene) ovat empatian ja tietämättömyyden korostavia avataareja, ja Key joustaa erityisesti vaikuttavan valikoiman. Valitettavasti heikkoja lenkkejä ovat Jo Ellen Pellman ja James Corden. Uusi tulokas Pellman virnistelee jokaisen kohtauksen läpi ikään kuin hän olisi ihastunut jokaiseen kohtauskumppaniin, ja vaikka se varmasti vaikuttaa tuotannon yleiseen optimismiin, siitä tulee myös häiritsevää, kun hahmon oletetaan kärsivän koulunsa institutionalisoidusta tilanteesta. kiihkoilu. Corden puolestaan vaikuttaa niin liioiteltuihin naisellisiin tapoihin, että se rajoittuu homokarikatyyreihin samalla kun se pyrkii hahmon myötätuntoiseen kosketukseen, joka liittyy Emman hylkäämiseen. Se on rooli, jonka pitäisi olla elokuvan sävysiirtymä iloisesta itseensä imeytymisestä juhlalliseen empatiaan, ja se yksinkertaisesti putoaa Cordenin jyskyttävän vivahteiden puutteen painon alle.

Vioistaan huolimatta, Prom on nautinnollinen ryyppy. Sen progressiivisuus ja energiset taipumukset musiikillisiin vahvuuksiin ylittävät lopulta sen kyyniset dramaattiset puutteet, ja se saattaa olla juuri se, mikä saa musiikkiteatterin toimimaan. Loppujen lopuksi kyse on vain laulun ja spektaakkelin puhtaasta tunteesta, ja hyvät aikomukset voivat vaikuttaa paljon siihen, että tällaisen kokemuksen viat näyttävät vähemmän tärkeiltä.

Prom tulee saataville Netflixissä 11.12.2020.