Tulessa olevan naisen muotokuva -arvostelu: Feel It Still
Meidän tuomiomme
Kauniisti kuvattu, upeasti näytelty ja täysin tunnustuksensa arvoinen. Rakkauden ja menetyksen tunne on todellinen – ja molemmat loppuvat liian aikaisin.
varten
- 🔥 Niin intiimi kuin se voi olla, olematta ilmaista.
- 🔥 Vangitsee kauniisti yksinäisyyden.
- 🔥 Loistavasti suoritettu.
Vastaan
- 🔥 Tämä on kokonaan ranskaksi, jos sellainen asia häiritsee sinua.
Tulessa olevan naisen muotokuva ei ole rakkaustarina, jolla on onnellinen loppu. Se ei tietenkään ole yllätys. Ja olet saanut anteeksi, jos astut tähän elokuvaan ajatellen, että olet ollut täällä ennenkin. Mutta se tekee Cannesin elokuvajuhlilla parhaan käsikirjoituksen (ja Queer Palmin) voittajasta 2019 entistä nautinnollisemman.
Tämä Céline Sciamman ranskalainen elokuva (kuten valmistautukaa tekstityksiä varten, ihmiset – tai oppimaan ranskaa) on ihanan niukka, mutta ei tuhlaa tilaa. Sen sijaan se on täynnä sitä, mitä ei sanota (ainakaan aluksi), ja sitä, mitä lopulta tuntuu kahden naisen välillä. Yksi on lykätä järjestettyä avioliittoa niin pitkäksi kuin mahdollista. Toisen tehtävänä on tehdä se tehtävä, joka mahdollistaa avioliiton toteutumisen.
Tämä on yksi niistä elokuvista, joiden loppua olet ehkä jo odottanut. Mutta se on myös yksi niistä elokuvista, joissa matka on todella nautinnollinen osa. Kaikki päättyy. Mutta sillä, miten se sinne pääsee, on merkitystä.
Tulessa olevan naisen muotokuva On saatavilla nyt Hulussa , joka julkaistiin suoratoistopalvelussa aikaisin sen jälkeen, kun sen esitys elokuvateattereissa keskeytettiin keväällä 2020.
Jotkut asiat vain jäävät sinuun. Siitä on kulunut yli neljäsosa vuosisataa Piano julkaistiin – Jane Campionin aikakausiteos, joka kertoi järjestetystä avioliitosta ja kielletystä rakkaudesta Uuden-Seelannin kehittymättömässä erämaassa. Kova meri ja rannat. Esiteollinen elämä.
Tulessa olevan naisen muotokuva toi paljon mieleen teini-ikäiset muistot elokuvasta. Luoteis-Ranskassa vilkkaassa Bretagnessa sijaitseva Héloïse (Adèle Haenel) on palannut kotiin luostarista ja menee naimisiin Milanossa olevan miehen kanssa. Ei sillä, että hän haluaisi. Mutta hän tulee jaloverestä, ja hänen perheensä ei salli avioliittoa ennen kuin hän on saanut hyväksyttävän muotokuvan. Héloïse ei halua mitään tästä, sillä yksi syy on naisten valinnanvaran puute 1700-luvulla.
Kuinka lähestyt rakkaussuhdetta, jonka tiedät päättyvän?
Miten häät sitten lykätään? Kieltäytyä istumasta muotokuvaa varten. Héloïse pakeni ensimmäisen muotokuvataiteilijan, hänen äitinsä (Valeria Golino) kertoo Mariannelle (Noémie Merlant). (Mariannen isä maalasi aiemmin kreivitärtären muotokuvan.) Nuori taidemaalari on tuotu saarelle veneellä – ei mikään pieni saavutus 1790-luvulla, vaikka hänen täytyi tuoda kankaat mukanaan – maalatakseen Héloïsen muotokuvan. ovela. Héloïselle on kerrottu, että Marianne seuraa Héloïsea kävelyillä varmistaakseen, ettei tämä heittäytyisi kallioilta kuten hänen sisarensa teki jostain tuntemattomasta syystä. Kukaan ei tiedä, putosi vai hyppäsikö hän, vain että hän päätyi kuolleena pohjaan. 'En ollut tarpeeksi varovainen hänen sisarensa kanssa', heidän äitinsä kertoo Mariannelle ja lisää, että Héloïsea ei ole päästetty ulos kotoa sen jälkeen.
Tiedämme jo, että Marianne ei tule olemaan arka taiteilija. Tai siis arka naisartisti. Hänellä ei ole ongelmia alastonmaalaamisessa, hän ei vain saa maalata mieshahmoa. Ei sillä, että se estäisi häntä. Ja saapuessaan taloon pelastettuaan kankaansa merestä (ja raahattuaan ne itse rannikolta), hän riisuu nopeasti alasti huoneensa tulen edessä, lämmittelee lattialla ja polttaa piippua. On selvää, että tämä on nuori nainen, joka tuntee itsensä.
Mutta saako Marianne tutustua aiheeseensa? Hän on jo kuullut tarinan Héloïsen siskon kuolemasta piikalta Sophielta (Luàna Bajrami). Hänen ensimmäinen näkemyksensä hupullinen, kaapuinen Héloïse tulee takaapäin. Héloïse alkaa juosta, emmekä näe hänen kasvojaan ennen kuin hän pysähtyy aivan kallion reunan vieressä ja kääntyy Mariannen jahtaaman perässä. Aikoiko hän hypätä? 'Olen haaveillut siitä vuosia', Héloïse sanoo ensimmäisissä sanoissaan Mariannelle. Mutta ei kuole. 'Juoksemassa.' Ilmeisesti täällä on myös muuta.
Ja niin, he kävelevät. Ja Marianne alkaa luonnostella ja maalata, osa kuvaa kerrallaan. Lopulta he alkavat puhua. Héloïse ei ole koskaan tuntenut rakkautta. Ainoa musiikki, jonka hän on kuullut, on ollut kirkon uruista. Lopulta he alkavat flirttailla, ensin Héloïsen kanssa, joka soittaa cembaloa ja kuvailee kappaleen kertomaa tarinaa.
Mutta kun muotokuva on valmis, Mariannen aika on ohi. Hänellä on kuitenkin yksi vaatimus – hän haluaa olla se, joka näyttää maalauksen Héloïselle ja selvittää hänen todellisen tarkoituksensa saarella. Hän tekee, ja heillä on se. Mutta Marianne tietää, että muotokuva oli enemmänkin maalaus numeroilla kuin intohimo. Hän ei pidä siitä. Héloïse ei todellakaan pidä siitä. Ja kun Marianne tuhosi maalauksen, Héloïse suostuu istumaan ottamaan oikean kuvan. Kreivitär on epäuskoinen. Mutta tytöillä on nyt enemmän aikaa yhdessä.
(Kuvan luotto: MK2)
Myöhemmin Héloïse ja Marianne osallistuvat naisten kokkiin auttaessaan piika Sophiea yrittämään aborttia. Marianne tuijottaa Héloïsea liekkien läpi kaikkien laulaessa. Nainen, hän on tulessa - sekä kuvaannollisesti että, käy ilmi, kirjaimellisesti.
Pari päivää myöhemmin tulee Sophien toimenpide, joka on liikaa jopa Mariannelle katsottavaksi. Kunnes Héloïse tekee hänet ja näyttelee tapahtuman myöhemmin uudelleen Mariannen maalattavaksi. (Kukaan ei kysynyt Sophielta, mitä hän ajatteli tästä ajatuksesta.) Tytöt harrastavat seksiä ja käyttävät sitten kainalohuumeita ( kyllä todella ), ja sitten on vihdoin aika maalata. Ja se johtaa eeppiseen riitaan.
Tytöt tappelevat. Héloïse katoaa, ja Marianne saa tietää, että heillä on enää yksi päivä yksin (OK, Sophien kanssa, siltä varalta, että joku haluaa ehkä esittää abortin vielä kerran) ja ottaa siitä kaiken irti. Ensimmäinen tulee kuitenkin ensin: maalaus.
'Mistä tiedämme, että se on valmis?' Héloïse kysyy. 'Jossain vaiheessa pysähdymme', Marianne vastaa ja lisää viimeiset siveltimensä pääntie ja korvat. Ja... se näyttää Héloïselta. Ehdottomasti parempi kuin ensimmäinen maalaus. Ja se on vihdoin tehty. Maalaus, joka mahdollistaa – pakottaa – Héloïsen menemään naimisiin ja vie hänet pois Mariannelta. (Tai päinvastoin, koska Mariannen työ on tehty ja hän palaa kotiin.)
Elokuvan aistillisimmat osat - tulevat seuraavaksi - enkä aio spoilata niitä tässä. He ovat yhtä hienovaraisesti näyteltyjä kuin koskettaviakin, sellaisia, joita näet vain elokuvissa ja pitäisit itseäsi onnekkaana, jos olisit kokenut puoliksi tosielämässä. (Mitä valitettavasti ei yksinkertaisesti ole käsikirjoitettu yhtä hyvin kuin mitä nautimme näytöstä.)
Ja Tulessa olevan naisen muotokuva päättyy siihen, että Marianne kertoo meille kahdesta muusta kertaa, kun hän näki Héloïsen sen jälkeen. Ensimmäinen, sopiva, oli muotokuvassa. Ei Mariannen, vaan yhden myöhemmin, Héloïsen ja lapsen kanssa. Toinen oli kuitenkin sinfoniassa. Héloïse ei nähnyt Mariannea. Mutta hän tunsi hänen, rintakehän koholla, elokuvan päättyessä Héloïsen itkemiseen esityksen läpi.
Koska olet valmis, kun se jossain vaiheessa pysähtyy.
(Kuvan luotto: MK2)
(Kuvan luotto: MK2)
(Kuvan luotto: MK2)
(Kuvan luotto: MK2)
(Kuvan luotto: MK2)
(Kuvan luotto: MK2)
(Kuvan luotto: MK2)
