Sputnik-arvostelu: Venäjä, sinulla on ongelma

Meidän tuomiomme

Sputnik yhdistää maan ulkopuolista juonittelua tieteiskirjallisuuden kokeiluihin tavalla, joka tuottaa kosmisen kehon kauhuelämyksen aikakauden taidokkaalla venäläisellä kierteellä.

varten

🚀 Se on olento eteenpäin.
🚀 Uteliaisuuteen juurtunut.
🚀 Tekniset näkökohdat ovat vahvoja.

Vastaan

🚀 Vie aikansa.
🚀 Enemmän rasittavaa kuin rajua.

Siitä asti kun Apollo 18 Olen epäröinyt nykyaikaisia avaruuskauhunimikkeitä, jotka perustuvat kosmisiin olentoihin. Sputnik juliste tuo mukanaan ikäviä moon-rock-hirviö-taumakuvia. Onneksi Egor Abramenkon (massivisesti vaikuttava) debyyttisarjassa on enemmän yhteistä Elämä ja Myrkky tavalla, jolla teoretisoijat vitsailivat Elämä oli varkain Myrkky esiosa. Sputnik on kovaa venäläistä tieteiskirjallisuutta, joka jakaa DNA:n Vincenzo Natalin kaltaisten nimikkeiden kanssa Liitos , jossa tutkimus ja järki sekoittuvat tunnistamattoman organismin kehitykseen. Vähemmän viimeisen rajan eli avaruuden tutkimisesta ja enemmän arvaamattomista liftareista uusissa ekosysteemeissä, jos maan ulkopuolisia populaatioita olisi olemassa.

Kun kosmonauttisankari Konstantin Veshnyakov (Pjotr Fjodorov) laskeutuu takaisin maan päälle, kun viestintä on pimentynyt hänen laskeutumisensa aikana, hän kiirehtii eristettyyn Neuvostoliiton laitokseen. Toveri Semiradov (Fedor Bondarchuk), kylmän sodan aikainen sotilastyyppi, johtaa tutkintaa Konstantinin nykyisestä tilasta. Tunnettu neurologisiin tutkimuksiin erikoistunut psykologi Tatjana Klimova (Oksana Akinshina) tuodaan laitokseen vaarallisen taktiikansa vuoksi. Yhdessä trion on - muiden huippusalaisten agenttien avulla - pelastettava Konstantin häneltä. Tarkemmin sanottuna limaisesta elämänmuodosta, joka on asunut hänen ihmisaluksessaan puolenyön jälkeen, jolloin se ilmestyy.

Mistä minä rakastan Sputnik on se, mitä rakastan useimmissa suosikkiolentoissani: ei ole huimaa kameratyötä, joka piilottaa mainitut olennot näkyvistä esimerkiksi kolmanteen näytökseen asti. Yön yli tunnin kuluessa Tatjanan ensimmäisestä vierailusta Semiradovin laitoksessa Konstantinin tahmea salamatkustaja leikkaa avaruusmiehen suusta. Päivällä Konstantin ei voi tuntea esineen läsnäoloa ja näkee järjettömän nopeat uudistumisetuudet, jotka pitävät hänet huipputerveydessä. Yöllä hänet on lyöty tajuttomaksi kemikaalilla, jonka organismi vapauttaa vääntyäkseen pois Konstantinin ruumiista. Se on symbioottinen suhde, joka ohjaa elokuvan konfliktia. Voiko Tatjana erottaa miehen tähtienvälisestä boogerista ennen kuin Moskova puuttuu asiaan?

Menettelylliset vaatimukset ajavat kiilan Tatjanan, Semiradovin ja johtavan tiedemiehen, ennen kuin Tatjana saapui, Yan Rigelin (Anton Vasilev) välille. Tatjanan työ Konstantinin ja hänen öisen seuralaisensa kanssa edustaa ahkeraa sidettä, joka osoittaa empatiaa toisesta maailmasta, joka on tahallaan humanitaarinen. Semiradov on rautakyrjä, joka on kiinnostunut Konstantinista ja hänen salamurhaajan kyvyistä aseena. Entä Rigel? Hän haaveilee Nobel-palkinnon mahdollisuuksista. Kolme selkeää motivaatiota, kolme erillistä persoonaa (ihailen Semiradovin tulevaa tunnustusta, että hän välittää vain asepotentiaalin), mutta yksi yhteinen tavoite. Se on vähän kuin katsoisi Cerberusta, kolmipäistä koiraa, kun yllä olevat hahmot nipistävät toisiaan, mutta niiden on toimittava yhdessä tai heidän vierekkäiset aivonsa ovat hyödyttömiä.

Abramenkon ohjaajaluottamus kauttaaltaan Sputnik auttaa tiivistämään tarkkaavaisen inkvisition ja taistelukentän hyväksikäytön välisiä riitoja. Tatjanan vuorovaikutus Konstantinin miniatyyrin kanssa Cloverfield samankaltaiset herättävät eläintieteilijän ihmetyksen, kun hän yrittää lohduttaa vasta häkissä olevaa eläintä. Vielä parempi, gangly bat-manta-ray hahmo heijastaa hienosäädetyt persoonallisuuden aksentit. Jotain niin luokittelematonta, mutta katsojat voivat aistia sekä myötätuntoa että epäluuloa pelkästään siitä, kuinka se matkii kotelon lasin toisella puolella olevan henkilön asentoa. Sitten olennon aggression hard-R-luonne alkaa näkyä ja ruokintatavat kyseenalaistetaan. Sputnik muuttuu pimeäksi, väkivaltaiseksi ja moraalisesti moniselitteiseksi kommentiksi hallitusten kaikkialla suorittamista muokattuista tehtävistä. Abramenkon elokuvallisen komennon takana oleva luottamus ei taaskaan viittaa debyyttielokuvantekijään.

Se ei ole toiminnantäyteistä, muista. Sputnik ei ole jokin etuvartio, jossa muukalainen murtaa suojan ja metsästää vangitsejiaan yksitellen. Se on näennäinen poliittinen trilleri, jossa on rikollisia elementtejä, jotka palkitsevat raa'asti kärsivällisyyden, kun Konstantin saa tietää lisää hänen ystävänsä vahvistavista yhteisistä kyvyistä. Se on myös hahmotutkimus Konstantinista itsestään, astronautin psyykestä ja propagandasta, jota hallitukset, kuten Venäjä, käyttävät kiristyessään kansallismielistä brändiään ja piilottaessaan salaisuuksia yleisöltä. Kaikki lupaukset täyttyvät, kun Abramenkon esirippu putoaa, mutta tämä on kauhuelokuva monikerroksisista elementeistä, jotka kaikki tarvitsevat aikaa hengittää.

Sputnik on spekulatiivinen salaliittoelokuva yhtä paljon kuin jännittävä olentoseikkailu. Elokuva maailmojen törmäyksestä ja yhteistyöstä ankaramman sci-fi-linssin alla pohtien, voidaanko yleismaailmallinen rauha saavuttaa sotapäälliköiden johdolla. Se on enimmäkseen teolliseen kompleksiin perustuva kokemus steriloiduista sisätiloista, mutta se ei estä Egor Abramenkoa kanavoimasta jatkuvasti kyseenalaisia uteliauksia temaattisiin tavoitteisiin. Saat välähdyksiä primaarisesta kauhusta, kommentteja korruptoituneita hallitsijoita vastaan ja arvioita isänmaallisuudesta omahyväisyyden kustannuksella. Kaikki, mitä ei kiusaa yksinkertaisessa, John Carpenterin inspiroimassa julisteessa Asia (kytketyt teemat) tekee Sputnik niin henkeäsalpaava alku pitkälle ja ennustetulle uralle Abramenkolle.

Sputnik on vuokrattavissa 14. elokuuta.