'Promising Young Woman' ja raiskauskosto-fantasian historia

Carey Mulligan elokuvassa Promising Young Woman. (Kuvan luotto: Focus Features)

Traileri varten Lupaava nuori nainen , elokuvan pääohjauksen debyytti Kruunu näyttelijä ja entinen Eevan tappaminen showrunner Emerald Fennell ehdottaa tuttua tarinaa. Carey Mulliganin esittämä Cassie nähdään joutuvan useiden miesten näkemäksi, kun hän on tummumassa juopumisesta. Kun he yrittävät päästä hänen kanssaan, tapahtuu jotain odottamatonta. Traileri on täynnä tyylikkyyttä, kostonhimoisen näköistä Mulligania tuhmassa sairaanhoitajan univormussa, jossa on skalpelli käsillä, ja herkullisen kielet painavan coverin Britney Spearsin Toxicista. Saat anteeksi, jos katsot tuota traileria ja luulet näkeväsi loistavan katarsisen raiskaus-kosto-fantasian, sellaista väkivaltaista kiihkoa, joka järkyttää ja hämmästyttää yhtä lailla. Sillä aikaa Lupaava nuori nainen on teknisesti raiskaus-kostoelokuva, se ei ole se, jota todennäköisesti odotat. Itse asiassa vuonna 2020 se ei voi olla enää sellainen tarina.

Ei vaikuta siltä, että yhteiskunnalla olisi koskaan ollut terve asenne seksiin, mutta Hollywoodin historia on nimenomaisesti määritelty aiheeseen liittyvien kieroutuneiden sosiaalisten tapojen avulla. Motion Picture Production Code of 1930, joukko alan ohjeita itsesensuurille, joka saarnasi 'säädyllisyydestä' suurella näytöllä, kielsi nimenomaan sen, mitä kuvattiin 'kaikenlaisena sukupuolen perversiona oleviksi päätelmäksi' sekä 'kaiken röyhkeän tai vihjailevan alastomuuden. itse asiassa tai siluetissa; ja kaikki kuvan muiden hahmojen ilkeä tai röyhkeä huomautus. Lisäksi ehdotettiin, että sellaisia aiheita kuin raiskaus, sympatia rikollisia kohtaan ja 'liiallinen himokas suudelma' käsitellään erityisen huolellisesti.

Ottaen huomioon, kuinka voimakkaasti Hollywoodia piketoivat silloiset voimakkaat katolisen kirkon ja eri uskonnollisten ryhmien voimat, ei ole ihme, että alan asenteista seksiä tai implisiittistä aistillisuutta kohtaan tuli tunnetusti arkaaisia. Voit toki näyttää seksikästä femme fatalea, joka yrittää saada miehensä, mutta on mahdollista, että hän päätyisi kuolleeksi tai 'rangaistuksi' jossain muussa muodossa muistuttamaan yleisöä, että tällainen käytös on tuomittava. Jos raiskaus kuvattiin, se oli usein erittäin seksualisoitua, kuten tapahtui pahamaineisessa Howard Hughes 1943 -westernissä. Lainsuojaton , elokuva, joka myi itsensä lähes kokonaan perustuen Jane Russellin dekolteein ja kohtaukseen, jossa häntä pahoinpidellään, mutta jonka uskotaan olevan hänelle miellyttävä. Et voi edes sanoa sanoja kuin vietellä tai raskaana elokuvassa, saati raiskauksesta.

Koodi romahti suunnilleen samaan aikaan, kun perinteinen studiojärjestelmä alkoi murentua, ja elokuvat kypsyivät selkeämmin näiden aiemmin tabujen aiheiden käsittelyssä. 1970-luvulla kaksi suurta voimaa nousivat: toisen aallon feminismi ja hyväksikäyttögenre. Yhdessä he tekivät syvästi jakautuneesta raiskaus-kosto-fantasiasta tutun piirteen kauhuelokuvissa. Carol J. Clover, yhden kauhukritiikin tärkeimmistä teoksista kirjoittanut, Miesten, naisten ja moottorisahat , totesi kuinka kietoutuvat nämä kaksi käsitettä. 70-luvulla raiskaus otettiin vakavammin sosiaalisena ongelmana, jonka alimme pian ymmärtää maailmanlaajuiseksi sairaudeksi.

Vaikka se ei ollut ensimmäinen, ehkä tunnetuin elokuva tästä genrestä lapsenkengissään Syljen haudallesi . Meir Zarchin kauhu on tähän päivään asti syvästi järkyttävä elokuva, joka kestää, ja sen pitkät kuvaukset joukkoraiskauksesta vievät lähes kolmanneksen sen esitysajasta. Elokuva kiellettiin useissa maissa, sitä pidettiin 'videona ilkeänä' Isossa-Britanniassa, ja Siskel ja Ebert tuomitsivat sen 'epäinhimillisenä, sairaana elokuvana'. Yleisin kritiikki, jota se kohtasi, oli se, että elokuva nautti raiskauskohtauksista. He väittivät, että Zarchi halusi saada kakkunsa ja syödä sen näyttämällä ilkeän, hyväksikäyttöön tarkoitetun pahoinpitelykohtauksen ja perustellun sen voimaannuttamiseksi antamalla uhrille aseen. Carol Clover löysi elokuvasta suurempia syvyyksiä ja kutsui sitä 'melkein kiteiseksi esimerkiksi nykyaikaisessa kauhussa niin suositusta kaksiakselisesta kostojutusta'. Hän väitti, että se oli elokuva, joka 'järkyttää ei siksi, että se olisi vieras, vaan siksi, että se on liian tuttu, koska ymmärrämme, että sen herättämät tunteet otetaan säännöllisesti mukaan valkokankaalla, mutta tuskin koskaan suoraan tunnustetaan sitä, mitä ne ovat.'

Niitä on kymmeniä. mahdollisesti satoja raiskaus-kostoelokuvia, jotka seuraavat jalanjälkiä Syljen haudallesi , Abel Ferrarasta neiti 45 Lars Von Trierille Dogville vuoteen 2017 Kosto . Estetiikka ja juoni voivat muuttua, mutta kerronnan perusrakenne on tyypillisesti sama: Yksi tai useampi mies hyökkää hahmoon (yleensä melko laiha valkoinen nainen) väkivaltaisesti ja hänet jätetään kuolleeksi, mutta he selviävät kostaakseen verisen koston niille, jotka satuttavat. niitä. Se on tarkoituksella yksinkertainen kokonaisuus, joka on suunniteltu maksimaaliseen katarsiseen, ja se saattaa olla tärkein syy siihen, että genre jakaa edelleen katsojia.

Yleisin kritiikki, jota raiskaus-kosto-fantasioita kohtaavat, on se, että he ylistävät raiskausta sen sijaan, että ne tuomitsevat sen. Elokuvat on ensisijaisesti suunniteltu viihdyttämään, joten eivätkö tällaiset elokuvat tarkoituksella tai muuten muuta raiskauksesta viihdettä? Ei auta, että meidän on täytynyt elää vuosikymmeniä, jopa vuosisatoja, kulttuurisia seksin ja raiskauksen kuvauksia, jotka seksualisoivat sen tai käyttävät sitä halvaan jännitykseen. Kaiken kaikkiaan raiskaus on villisti ylikäytetty trooppinen trooppinen kulttuuri popkulttuurissa. Ajattele kuinka monta elokuvaa, TV-sarjaa, kirjaa, sarjakuvaa ja niin edelleen olet kuluttanut, kun naishahmolle tapahtuu jotain kauhistuttavaa pelkästään miessankarin motivoimiseksi.

Sisään Peruuttamaton , Gaspar Noén kiistanalainen trilleri, raiskaus-kosto-tarina on käännetty ajassa. Yleisö näkee verisen koston ennen Monica Belluccin hahmon raiskausta ja pahoinpitelyä, kohtauksen, joka kuvattiin surullisen kuuluisasti 10 minuutin keskeytyksettä. Joillekin elokuva on katsomaton, eikä vain tuon raiskauskohtauksen vuoksi. Sen kertomus kieltää yleisöltä koston katarsisen vapauttamisen näyttämällä sen ensin ja paljastamalla sen olevan hyökkäys, joka ei tarjoa juurikaan lohtua tai oikeutta kenellekään asianosaiselle. Se on luonnollinen osa raiskaus-kosto-genren kehitystä: kuinka kerronnan yksinkertaisuus toimii, kun olemme vuosikymmeniä seuranneet yhteiskuntaa, hylkäämään raiskauksen uhrit valehtelijoina, kullankaivajina ja ihmisvihaajina?

Alalaji on edelleen hirvittävän ajankohtainen, koska raiskaus on päivittäinen pelko suurille väestöryhmille. Pahoinpitelyn pelko on liikkeellepaneva voima lukemattomien naisten tekemien päätösten takana, ja mahdollisuutesi joutua hyökkäyksen kohteeksi kasvavat huomattavasti, jos olet värillinen nainen tai transnainen. Raiskaus-kostoelokuvat kuvaavat kuitenkin harvoin näitä demografisia tietoja.

Lupaava nuori nainen on kuvattu #MeToo-sukupolven raiskaus-kosto-fantasiaksi, väite, joka on varmasti houkutteleva, mutta ei täysin tarkka. Tarinalle sisäelinten kostosta Harvey Weinsteinin ja Donald Trumpin kaltaisten miesten edessä olisi varmasti yleisöä, mutta se ei täysin kuvastaisi sotkevia aikoja, joita elämme, ja se on Fennellin elokuvan ilmeisempi tavoite. Hänen sankaritarlleen Cassielle hänen ristiretkensä yhtä miestä vastaan kerrallaan on epätoivoinen teko. Hän ei voi todella toivoa saavansa aikaan todellista muutosta tällä tavalla, ei vain siksi, että raiskauskulttuuri on systeeminen rutto, vaan koska viranomaiset ovat jatkuvasti pettäneet uhreja. Sortajat eivät ole pelottavia vieraita miehiä tummilla kujilla, vaan 'mukavia miehiä', joilla on niin valoisa tulevaisuus edessään, ja eikö olisi epäreilua heitä kohtaan vaatia heitä vastuuseen jostain niin keveästä kuin yhden levoton naisen syytös? Cassien ahdingossa ei ole emotionaalista vapautusta, koska raiskauksen uhreille on harvoin. Useimmat tapaukset eivät päädy oikeudenkäyntiin tai edes ilmoita poliisille.

Elokuva on media, joka kukoistaa vanhan koulukunnan vaihtoehdoista. Se on tapa, jolla voimme yrittää selvittää itseämme ja monia tunteitamme maailmassa. Kaipaamme vastauksia, selkeitä ratkaisuja vaikeisiin kysymyksiin, ja raiskaus-kosto-fantasia tarjosi sitä pitkään. Se ei kuitenkaan voi olla sama genre nyt kuin 1970-luvulla, jotain sellaista Lupaava nuori nainen saa. Tiedämme kuinka trauma toimii ja tiedämme, kuinka järjestelmä pettää meidät. Elokuva voi heijastaa sitä, ja oikeissa käsissä se tarjoaa kipeästi kaivattua ymmärrystä. Sitten taas, kuten Lupaava nuori nainen posit, voitko todella toivoa tai haluatko ymmärtää jotain tällaista?